Introducción 
1. El propósito de este estudio 
I. Pedro Salinas o el teatro como evocación del idioma 
I.1. El teatro de Pedro Salinas en la España de Franco 
I.2. Obras presentadas a censura 
I.2.1. La Fuente del Arcángel (1952) 
I.2.2. La Isla del Tesoro (1952) 
I.2.3. La Cabeza de la Medusa (1952) 
I.2.4. La Estratosfera (1952) 
I.2.5. Ella y sus fuentes (1956) 
I.2.6. El chantajista (1959) 
I.2.7. Caín o Una gloria científica (1961) 
I.2.8. El precio (1969) 
I.2.9. El parecido (1970) 
I.3. Tras la desaparición de la censura 
II. Los tres exilios de José Bergamín
II.1. La ficha policial de José Bergamín 
II.2. Obras presentadas a censura 
II.2.1. Medea, la encantadora (1962) 
II.2.2. Hamlet, solista (1963) 
II.3. Tras la desaparición de la censura 
III. Max Aub, el más exiliado de los exiliados 
III.1. El teatro de Max Aub en la España de Franco 
III.2. Buscando las razones de la ausencia de estrenos de Max Aub 
III.3. Un teatro sin autocensuras 
III.4. Obras presentadas a censura 
III.4.1. La publicación de De algún tiempo a esta parte y San Juan 
III.4.2. Censura de representaciones 
III.4.2.1. Narciso (1963) 
III.4.2.2. Espejo de avaricia (1963) 
III.4.2.3. Comedia que no acaba (1971) 
III.4.2.4. Entremés de “El director” (1972) 
III.4.2.5. Jácara del avaro (1972) 
III.4.2.6. Los excelentes varones (1972) 
III.4.2.7. Crimen (1972) 
III.4.2.8. El desconfiado prodigioso (1973) 
III.4.2.9. Discurso en la Plaza de la Concordia (1973) 
III.4.2.10. Morir por cerrar los ojos (1974)
III.4.2.11. El cerco (1975) 
III.4.2.12. No (1976)
III.4.2.13. Los muertos (1976) 
III.4.2.14. Deseada (1977) 
III.5. Tras la desaparición de la censura 
IV. Rafael Alberti, el poeta militante
IV.1. Tres documentos sobre Alberti 
IV.2. Obras presentadas a censura 
IV.2.1. Tres libros de Rafael Alberti
IV.2.2. Censura de representaciones 
IV.2.2.1. El adefesio (1968) 
IV.2.2.2. Égloga para tres voces y un toro ante la muerte lenta de un poeta (1968) 
IV.2.2.3. La lozana andaluza (1970) 
IV.2.2.4. El hombre deshabitado (1970) 
IV.2.2.5. Historia de unos perros (1971) 
IV.2.2.6. A la pintura (1971) 
IV.2.2.7. La Gallarda (1971) 
IV.2.2.8. Poemas escenificados (1972) 
IV.2.2.9. Más o menos (1975) 
IV.2.2.10. Recital del grupo Aguaviva (1975) 
IV.2.2.11. Noche de guerra en el Museo del Prado (1975) 
IV.2.2.12. El espantapájaros (1977) 
IV.3. Tras la desaparición de la censura 
V. El juglar León Felipe 
V.1. El teatro de León Felipe en la España de Franco 
V.2. Independencia y compromiso en el teatro de León Felipe 
V.3. Obras presentadas a censura
V.3.1. El Juglarón (1969) 
V.3.2. Ya no hay locos, amigos, ya no hay locos (1976) 
V.3.3. Promesia (1977) 
V.4. Tras la desaparición de la censura 
VI. José Ricardo Morales, un autor “de ninguna parte” 
VI.1. El escritor como “tábano socrático” de la sociedad de su tiempo 
VI.2. Obras presentadas a censura 
VI.2.1. Cómo el poder de las noticias nos da noticias del poder (1971) 
VI.2.2. Prohibida la reproducción (1971) 
VI.2.3. La adaptación al medio (1972) 
VI.2.4. Burlilla de don Berrendo, doña Caracolines y su amante (1973) 
VI.3. Tras la desaparición de la censura 
VII. Ramón J. Sender, un hombre “de ideas avanzadísimas” 
VII.1. Sender y la función social del teatro 
VII.2. La ficha policial de Ramón J. Sender 
VII.3. Obras presentadas a censura 
VII.3.1. Comedia del diantre (1973) 
VII.4. Tras la desaparición de la censura 
A modo de epílogo. El difícil reencuentro con el teatro del exilio 
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